| 标题：三个距离——水墨山水写生感悟 | ||
| 三个距离——水墨山水写生感悟 “要见出事物本身的美，我们一定要从实用世界跳开，以‘无所为而为’的精神欣赏它们本身的形象。总而言之，美和实际人生有一个距离，要见出事物本身的美，须把它摆在适当的距离之外去看。”——朱光潜 朱光潜这段话，说的是艺术和实际人生要有适当的距离，才能有艺术之美。我们通常也说，距离产生美。 从水墨山水写生的角度，通过在国家画院何加林工作室一年半时间的学习，我感情到至少有“三个距离”需要我们关注： 一、与自然景物的距离 董其昌的《画旨》云：“以境之奇怪论，则画不如山水，以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”强调的是笔墨；东坡诗云：“论画以形似，见于儿 ……（快文网http://www.fanwy.cn省略488字，正式会员可完整阅读）……
学画亦然。 中国画的优秀传统，是学习中国画的不二法门。但如果囿于古法，把临摹学习的树、石法毫无改变地去写生，就会无所适从，无从下手。因为自然景物中找不到那些皴法，古人的皴法也是从景物中提炼，概括出来的；或者会对景“背”画，与眼前景物毫无关联。 我们不妨看看古人经验： 关仝“刻意力学（荆浩），寝食都废，竟欲逾浩”。但其在邱壑布置上，高、深、平远三法皆备，则荆浩所不见；笔墨亦趋简法雄强，故有“出蓝之美”。 赵孟頫是旗帜鲜明的复古主义者，自云“粗有古意”。但赵氏学钱选进而学钱所师赵令穰，吸其请润；学赵伯驹并上溯李昭道，但力戒院习，而得其士气；学董源树法与披麻皴，以浑厚补救千里、昭道的刻露。可见赵氏学古而不泥古，同时，注重师“造化”、“久知图画非儿戏，到处云山是吾师。”。赵氏兼精诗书，强调书法用笔：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”即便如此，以赵氏之大才，因沉迷古法，耽于创新，若比之同列四大家的黄大痴、王叔明、倪云林，终有不逮。此是以为后世之诫。 董其昌分析倪云林画法：“大都树木似李营丘，山石宗关仝，皴法似北苑，而各有变局。学古人不变，便是篱堵间物；去之转远，乃由绝似耳。” 米家父子宗董、巨，删其繁复，单笔画树，渍染山石，勾云点叶，成米家法。 龚半千云：不可学古人，不可不合古人。学古人则为古人所欺。吾常欲欺古人，然古人卒不可欺。久之，然后见古人之道，势不能不合乎古人也，此善于学古人者也。 石涛说，笔墨当随时代，说的就是创新，与古人拉开距离。袁枚论学诗：“人闲居时，不可一刻无古人；落笔时，不可一刻有古人。平居有古人，而学力方深；落笔无古人；而精神始出。”?si壅匣婊按秤氪葱滦瓷墓叵怠?br>总之可见，学传统是学古人之道，古人之笔墨，而非皮像，要道合而貌离。学古而能通变；学古而能出古。与古人拉近距离，方彰个人语言，自家面目。 三、与时人的距离 当今画坛，空前繁荣，中国画家数以万计。虽各自刻意创新，但风格难免雷同。至于初入门径者，更难摆脱导师、名家的影子。所以只有拉开与时人的距离，方能呈显自家面目。 个性语言的形成，并非朝夕之事。如何成就自己的风格呢？首先，当多读书。读书可明理，可 ……（未完，全文共2106字，当前只显示1267字，请阅读下面提示信息。收藏三个距离——水墨山水写生感悟） 上一篇：街道聚人心渡难关推进经济实力和品牌创建上台阶的工作意见 下一篇：对联集锦 相关栏目：读后感 |